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“共同创作,感觉特好。”五人成行,从电气化向 Band Sound 演进。

一路打破、重建、蜕变的理念,在火星电台的第三张专辑《火星电台 III》中清晰可见。他们延续了此前贯穿每张专辑的周期性变化:一是从黄少峰、曾宇的制作二人组,扩编至包括贝斯手韩阳、鼓手贝贝在内的四人,再到此次键盘手孙宇辰加入,逐步壮大阵容;二是从以电子乐为基底的首作《火星电台》,游弋至合成器音效交织爵士、Trip-Hop、Funk 的《火星电台 II》,如今火星电台充分开发五人编制的潜力,通过复杂而猛烈的乐队声响,抵达将爵士、古典、硬摇滚、前卫摇滚融为一体的《火星电台 III》。

从精工细作的声音设计,过渡到互动为先的协同创作,火星电台的成员们对此有切身的体会。“《火星电台 III》是五个人共同创作的结晶。”亲手栽培“火星电台”这一项目成长的曾宇告诉 Apple Music,韩阳补充道:“大家没有保留,比较同步,尝试比较多。”贝贝的爵士风味鼓击均匀饱满、动态凌厉,兼备爵士、迷幻、古典元素的钢琴 solo 不时在孙宇辰的十指间闪现,黄少峰用富有亲和力的地道京腔衔接中文四声音调与旋律的恰切咬合,平白易懂的歌词、接地气的唱法平衡了歌曲演奏方面的匠气——五人相依相存,乐队和鸣,创作与编曲的纵深感大大增强。

在《火星电台 III》海纳百川的风格图谱之中,蕴含诸多待挖掘的细节和巧思,有时甚至需要动用一些脑力:《7 拍》顾名思义,源自大家对 Snarky Puppy 等融合爵士乐队的共同喜爱,以非常规的 7 拍节奏打底,而旋律与和声则简洁明快,“在有意思的主意上用简单的方式表达”。律动感突出的《爱而不得》在“其他乐器全部对准节拍的前提下,通过提前了一个 32 分音符的军鼓边击,制造出一种 laid-back 的错位感”,颇有 Anderson .Paak 的灵动松弛之风。

尽管专辑演奏风格跨度很大,但“黄少一唱,风格就统一了”,曾宇感慨道。譬如通过为陈明昊导演的同名戏剧创作的《海边的罗密欧与朱丽叶》,临摹出主人公热情却天真的口吻,便是明显带着黄少峰印记的流行歌。即便像《有船》《有浪》这类融合前卫摇滚、互相呼应的宏大诗篇,黄少峰也以其“定力”和“气场”牢牢稳住人声在歌曲中的位置。入行二十余年,在“幕前-幕后-幕前”兜兜转转,火星电台并没有被习惯和陈规所裹挟,依然在创作录制与制作专辑的过程中秉承打破边界、开放包容的理念,这恰恰是他们音乐的可贵之处。

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